“我哪里错了”许非纳闷。
“从来就没有三大表演体系的说法，你怎么跟那些不入流的专家一样，急忙忙为假学术站台呢”
此事说来话长。
1962年，那是一个春天。“北有焦菊隐，南有黄佐临”的黄佐临先生，在羊城的一次座谈会上，发表一篇叫漫谈戏剧观的讲话。
黄佐临搬出了斯坦尼、布莱希特和梅兰芳，比较了这三位大师的戏剧观异同。
他从头到尾都没说过“布莱希特体系”或者“梅兰芳体系”，仅有斯坦尼，是称“体系”的。
后来时局突变，这一议题由于众所周知的原因被搁置。
直到1981年，黄佐临又捡起这个题目，在人民日报上发表梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特戏剧观比较，谈的仍是“戏剧观”。
结果在1982年，上戏的孙惠柱教授写了一篇三大戏剧体系审美理想新探真、善、美的统一的论文。
其中引用了黄佐临的观点，但是理解错误。
开篇第一句就是“斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。”
这篇论文影响极大，被不少高校收入，三大这个称呼也流传开来。
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