抨击点大致围绕着：丑化华夏，媚俗西方来争论。
对这一点，吴孝祖保留意见。一个国家或者说民族的电影发展，总要一步一步走下去吧？用此刻的眼光回望那一刻的事件，本就有失公允。
但…
好的电影，总要给人希望，不是吗？
中日韩三版《嫌疑人X的献身》，实际上并没有拍摄出吴孝祖读到东野圭吾这部的那股沉默与酸楚。
这个故事西方人难以写出，但也绝对不是笼统意义上的东方文化。
吴孝祖需要用足够理性的镜头拍摄一个足够感性的故事。
一个一生都理性的人却用一次感性了结了余生。
镜头后的吴孝祖默默盯着张国栄走入镜头内，整个现场异常安静。
蜡黄的皮肤，微微耸着肩膀，小心翼翼又庸庸碌碌，后背微微佝偻，上半身前倾。两条胳膊紧紧夹着身体，左手领着棕色的公文包，款式很老旧。
如果你是包包控，不会对眼前这个公文包陌生。五十年代，美国一部《革命之路》的电影中，镜头内就大量出现这个公文包。八十年代港台日地区，公文包很流行。
《嫌疑人》这部电影里，公文包的镜头不少。
张国栄的棕色老旧翻盖式公文包，既代表了理性知识分子，又蕴含着他的刻板和念旧，
黄秋笙演的唐川，拎着黑色“杜勒斯包”。后世一部很经典的谍战电影《锅匠、彩缝、士兵、间谍》中狗叔扮演的绰号“乞丐”的间谍就拎着这样的公文包。会给人精明、逻辑性强的体现。
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