所以，公司才会谋求上市，同时把制作部门拆分出不同的公司，再由刘伟镪、刘振伟、邱立涛等人去负责，并且给予一部分股权。
简单的人情关系或者师徒关系实际上并不可靠，看一看何伟、曹金之流与桃儿的分道扬镳就可以看出来了。利益是埋在下边最好的锁链。
用大佬的话来讲，我们制定出符合泛亚地区通用的文化标签，然后用我们的潮流文化去慢慢去渗透他们的市场，对，是渗透，并不是占领。
毕竟除了很有危机意识，认为要谨防华夏，因为对方的军事、经济实力可能会在十几年内就赶上我们的阿三之外，外来文化很难在根本上消除本土文化本质。
文化入侵的前提是口径能够覆盖。
吴孝祖需要的就是渗透就ok了！
所以，《七罪宗》中，他才会拒绝了公司内部建议用公司资源的提议，选择了东瀛的高仓健，还有高丽的崔岷植。用对方市场上有票房号召力的明星去赚对方的钱，好莱坞这一套玩得很溜。
当然，并不是所有人都能玩，这需要你有号召力足够强大的制作人/导演/项目，还需要资本助推，同时有强大的发行能力。
并且，你要保证你投放过去的电影一定是精品中的精品。不能随随便便什么电影都能扔过去，那只会降低逼格，同时失去制高点。
后世高丽就是这样与华夏玩的套路……每年忠武路生产的影片数量很大，并不是每一部电影都质量上乘，实际上真正的精品就那几部而已……但是偏偏就给不少内地观众造成一种错觉——高丽电影的发展和电影人的能力远超华语电影100倍。
甚至，许多人认为宝莱坞电影要远超华语电影1000倍。
这年代，港片绝对是亚洲商业片市场的霸主。
港岛实际上这些年一直在文化输出，可惜大多是一次性输出，最多是一种潮流，并不是目的性的文化渗透，更没有真正去‘殖民’各国的市场。
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