至少……应该存着些许感激之心吧。
再加上他消停了好久，就算到了《镜花》的角色全部敲定，已经准备开机了的时候，也没有再来过星灵一次。
也没有再出现在鹿呦呦面前。
这甚至让鹿呦呦觉得，他好像……真的洗心革面重新做人了？
就连顾灵耶这几天也没有再寸步不离地守着她了。
不再花心思在防火防盗防哥哥上面，顾灵耶多余的注意力也转到了拍摄上面。
她处理对接问题比较多，很少在拍摄方面与顾灵耶发生冲突。
可是，在女主角进入梦境前的这一部分的镜头使用上，她第一次反驳了鹿呦呦的观点。
改变影片中时空背景的拍摄手法有两种，一种为长镜头的循序渐变，另一种为杂耍蒙太奇的高频剪辑拼接。（①）
鹿呦呦选择了长镜头这个拍摄手法，但顾灵耶却不以为然。
电影艺术发展到现在，传统的美学理念已经所剩无几，随着技术的飞速翻新，以蒙太奇和电子特技为主的“视觉影片”更受欢迎，除了一些极少数的年长导演外，长镜头得到重用的机会很少很少。
比起什么美学传统、诗化意境，感/官/刺/激才是现代电影的主流。
内容未完，下一页继续阅读